تصميم مكاتب وكالة إبداعية: مكتب استقبال شريطي وجدران عضوية ولون يدلّ على الطريق

ينجح تصميم مكاتب بميزانية متواضعة حين يذهب المال إلى حركات قليلة ظاهرة ويبقى كلّ ما عداها هادئاً. وفي مقرّ هذه الوكالة الإبداعية أنفقت كنانيا الميزانية على مكتب استقبال شريطي وجدران عضوية ومسار أرضي ملوّن.

أرادت وكالة إبداعية مقرّاً يشبه أعمالها: مرحاً وملوّناً ولا يشبه البنك في شيء. كانت الميزانية متواضعة، فوضع تصميم مكاتب الوكالة المال في ثلاث حركات هي مكتب استقبال نحتي، وفتحات جدارية عضوية، ومسار أرضي ملوّن، وأبقى كلّ ما عداها بسيطاً.

مكتب الاستقبال الشريطي

مكتب الاستقبال شريط واحد متّصل بلون الفوشيا، يرتفع من الأرض ثم ينثني ليصير سطح عمل يتّسع لشخصين، ثم يعود إلى الأرض. صُنع من الفايبرغلاس على هيكل فولاذي، وصُقل بلمعة تشبه طلاء السيارات، وهو القطعة الغالية الوحيدة في المقرّ كلّه.

تُظهر اللقطة القريبة الشريط كتلة نحتية واحدة تنساب من القاعدة إلى سطح العمل ثم تعود. وفي اللقطة الأوسع تجلس محطتا العمل داخل انثناءة الشريط، وخلف المكتب تظهر الفتحات العضوية في الجدار خلفيةً لكلّ من يدخل.

الجدران العضوية والمسار الأرضي

قُطعت القواطع بفتحات ناعمة غير منتظمة في مكان الأبواب والنوافذ، فيبدو المخطط فراغاً واحداً نُحتت منه الغرف. ويمتدّ مسار أرضي مزخرف بألوان العلامة من المدخل إلى منطقة الفريق، فيدلّ على الطريق دون لافتة واحدة. يتبع الزائر الذي يأتي أول مرة اللونَ على الأرض، ويمشي الفريق في المسار نفسه كلّ يوم.

المساحة المفتوحة

محطات العمل منحنية ومشتركة، مرتّبة حول أشجار داخلية، مع إضاءة مخفية في تجاويف السقف ولمسات فوشيا تتكرّر على الكراسي ووحدات التخزين. تترك الأسطح البيضاء اللون لهذه اللمسات، وتليّن الأشجار غرفة مليئة بالشاشات وأسطح العمل.

واستُخدم المقطع الإيزومتري والقطاعان، أحدهما في الاستقبال والآخر في المكتب المفتوح، لشرح مناسيب السقف للمقاول.

تصميم مكاتب يدور حول أماكن اللقاء

تعمل الوكالة في مكانين: على المكتب منفردة، وفي الممر مجتمعة. لذلك يُبقي المخطط محطات العمل بسيطة وطويلة، وينفق هندسته على الفراغات التي بينها. ففي الاستقبال يكوّن العملاء انطباعهم الأول، والمشي إلى الطابعة عبر إحدى الفتحات المقوّرة قد يتحوّل إلى حديث، والمسار الأرضي يقود الجميع أمام جدار الأعمال نفسه. أمّا غرف الاجتماعات فمزجّجة، ليرى الاستوديو نفسه وهو يعمل.

وتُعالَج الصوتيات دون ألواح ظاهرة. فمسار السجاد وقماش الجلسات وجدران الجبس المنحنية، التي تبعثر الصوت بدل أن تردّه مباشرة، تتقاسم المهمة فيما بينها.

من الموجز إلى القرارات

وصفت الوكالة ما تريده بكلمات بسيطة: مرح، وملوّن، ولا يشبه البنك. فتحوّلت كلّ كلمة إلى قرار. ذهب المرح إلى المكتب الشريطي والفتحات العضوية، وذهب اللون إلى لمسات الفوشيا وألوان العلامة في المسار الأرضي، وصار «لا يشبه البنك» مخططاً بلا أبواب مغلقة على طول ممر، ففُتحت القواطع وصار المكان فراغاً واحداً. ومن السهل الاتفاق على موجز بهذا القصر في تصميم مكاتب الوكالات، أمّا ربط كلّ كلمة بعنصر واحد يمكن تسعيره فهو ما أبقى المشروع داخل ميزانية متواضعة.

مقرّ يشبه ملف أعمال الوكالة

حين تطلب وكالة إبداعية مقرّاً يشبه أعمالها، فهي تطلب مكاناً يراه العميل فيفهم ذوقها قبل أن يفتح ملف أعمالها. لذلك عومل المقرّ هنا كعيّنة من شغل الوكالة: لون واضح، وأشكال منحنية، وقطعة نحتية عند الباب. وفي الوقت نفسه هو مكان عمل يومي لفريق يحتاج إلى محطات عمل مريحة وضوء هادئ وأماكن للاجتماع. ويقوم تصميم مكاتب كهذه على التوفيق بين الدورين: أن يكون المكان معرضاً للزائر ومكتباً عملياً للفريق في آن واحد.

الاستقبال صفحةً أولى للوكالة

يؤدي الاستقبال دور الصفحة الأولى في ملف الأعمال. في اللقطة الرئيسية يقف مكتب الاستقبال الفوشيا أمام جدار منحنٍ، فوق السجاد المزخرف وتحت سقف مضاء. ومن المدخل يرى الزائر الفتحات العضوية في الجدار والمسار الأرضي الملوّن وهو يبتعد عن المكتب، فيقدّم الاستقبال كلّ فكرة سيجدها في بقية المكان، وتُظهر لقطة أخرى الاستقبال بفتحاته الجدارية والمسار الملوّن يبدأ عند قدمي الزائر. ويضمّ المكتب نفسه محطتي عمل داخل انثناءة الشريط، فيعمل من يستقبل الزوّار على المنحوتة ذاتها.

الفايبرغلاس على هيكل فولاذي

اختيرت مادة المكتب الشريطي لتسمح بالشكل الذي رُسم له. فالفايبرغلاس يتيح سطحاً منحنياً متّصلاً يرتفع وينثني ويعود إلى الأرض دون انقطاع، والهيكل الفولاذي يحمل هذا السطح ويمنحه الثبات الذي يحتاجه سطح عمل يجلس إليه شخصان كلّ يوم. أمّا الصقل بلمعة طلاء السيارات فيجعل الفوشيا يعكس الضوء الساقط من السقف، فيبدو المكتب أكثر حضوراً في الصور وفي عين الزائر.

أين ذهبت الميزانية

في تصميم مكاتب بميزانية محدودة يجب أن تقف القطعة الغالية حيث يراها الجميع. والمكتب الشريطي الفوشيا هو تلك القطعة الوحيدة، من الفايبرغلاس على هيكل فولاذي بتشطيب يشبه طلاء السيارات، يقف عند المدخل ويصير خلفية لصور العملاء. أمّا الفتحات العضوية فمقصوصة من قواطع جبس قياسية لا تكلّف أكثر من المستقيمة إلا قليلاً، والمسار الأرضي تطعيم سجاد مطبوع داخل أرضية سادة. وبقية الأثاث، من التخزين إلى أسطح محطات العمل، بسيط وأبيض، فتظهر الحركات الثلاث بوضوح أكبر.

وبهذا التوزيع تبدو الميزانية المتواضعة أسخى ممّا هي. فما يتذكّره الزائر هو المكتب والفتحات واللون على الأرض، وهي الأماكن التي ذهب إليها المال. ولو وُزّعت الميزانية نفسها على الأثاث كلّه بالتساوي لما بقي منها ما يكفي لقطعة واحدة لافتة.

لماذا الفتحات عضوية

تقسّم الأبواب والنوافذ المخطط إلى غرف منفصلة. أمّا الفتحات الناعمة غير المنتظمة في القواطع فتسمح للجدران بأن تحدّد المناطق بينما تبقى العين قادرة على العبور منها، ولهذا يُقرأ المقرّ فراغاً واحداً نُحتت منه الغرف. تظهر الفتحات في الاستقبال حيث تؤطّر المكتب الشريطي، وتظهر ثانية في المكتب المفتوح حيث تصل منطقة الفريق ببقية الطابق. وفي إحدى لقطات المكتب المفتوح تبدو الفتحات مقصوصة في القواطع بين محطات العمل، فيرى الجالس إلى مكتبه ما وراء الجدار دون أن يغادر مكانه، ويبقى الإحساس بأنّ الفريق كلّه في مكان واحد.

والجدار المنحني الظاهر خلف مكتب الاستقبال في اللقطة الرئيسية ينتمي إلى العائلة نفسها، إذ تكرّر انحناءاته شكل الشريط، فيُقرأ المكتب والجدار والفتحات حركةً واحدة.

قواطع جبسية قياسية بفتحات مقصوصة

لم تحتج الفتحات العضوية إلى جدران خاصة. فهي مقصوصة من قواطع جبس قياسية، ولهذا لا تكلّف أكثر من القواطع المستقيمة إلا قليلاً. ويُحدَّد موقع كلّ فتحة وشكلها على شبكة في المخططات، فيقصّها المقاول كما رُسمت. ولأنّ القواطع قياسية، يبنيها المقاول بالطريقة التي يبني بها أي قاطع آخر، ثم يفتح الفتحات في مواقعها المحدّدة على الشبكة. وتؤدي الجدران المنحنية من الجبس نفسه وظيفة صوتية أيضاً، إذ تبعثر الصوت في المكتب المفتوح. وهكذا تحمل مادة عادية ورخيصة نسبياً واحدة من الحركات الثلاث التي يقوم عليها تصميم مكاتب الوكالة.

جدار الأعمال وغرف الاجتماعات

يقود المسار الأرضي الجميع أمام جدار الأعمال نفسه، فيمرّ به الزائر في طريقه إلى الاجتماع، ويمرّ به الفريق في طريقه إلى مكاتبه. وغرف الاجتماعات مزجّجة، فيرى الاستوديو نفسه وهو يعمل، ويرى العميل الجالس في الاجتماع الحركة في المكتب المفتوح من خلف الزجاج. ومع ذلك تبقى الغرفة مغلقة بما يكفي ليجري فيها حديث خاص، وهو ما تحتاجه الوكالة حين تعرض عملاً جديداً على عميل.

لون يدلّ على الطريق

للون في هذا المقرّ وظيفتان. الفوشيا لون اللمسات: يبدأ من المكتب الشريطي ثم يعود على الكراسي ووحدات التخزين وتفاصيل محطات العمل، فيرافق لونُ الاستقبال الناسَ حتى مكاتبهم. وألوان العلامة في المسار الأرضي تتولّى التوجيه من المدخل إلى منطقة الفريق. ولأنّ المسار جزء من السجاد، فهو يدلّ الزائر على طريقه دون لافتة على أي جدار.

والمسار نفسه تطعيم سجاد مطبوع بألوان العلامة داخل أرضية سادة. فالأرضية السادة تُبرز المسار، والنقش المطبوع يجعل الألوان جزءاً من السجاد لا طبقة فوقه، والسجاد كلّه يمتصّ جزءاً من صوت الخطوات والحديث. وبهذا يجمع عنصر واحد بين التوجيه والهوية والصوتيات.

المساحة المفتوحة حول الأشجار الداخلية

رُتّبت محطات العمل المنحنية المشتركة حول أشجار داخلية. وتقوم منطقة الفريق على مكتب منحنٍ مشترك واحد، ويقف مكتب أبيض منحنٍ بين الأشجار. وتمنح الإضاءة المخفية في تجاويف السقف الغرفة ضوءاً غير مباشر، ويتبع مخطط الإضاءة موجة السقف فوق المكاتب.

وفي نهاية المسار الأرضي تقع منطقة الفريق، حول المكتب المنحني المشترك. هنا يجلس أفراد الفريق معاً حول سطح واحد. والأشجار الداخلية تقسّم المساحة المفتوحة دون جدران، فتبقى مفتوحة للنظر وتكتسب مع ذلك أركاناً أهدأ.

لماذا بقيت محطات العمل بيضاء

أسطح محطات العمل بيضاء وبسيطة لسببين. الأول أنّ الأبيض يترك اللون للمسات الفوشيا وللمسار الأرضي، فلا يتشتّت النظر بين ألوان كثيرة. والثاني أنّ البساطة هنا هي التي سمحت بإنفاق الميزانية على الحركات الثلاث. وتبقى المحطات منحنية ومشتركة، فتحمل شيئاً من لغة المكتب الشريطي والجدران العضوية دون أن تكلّف ما كلّفته القطعة النحتية عند المدخل.

السقف ومناسيبه

يأتي كثير من النعومة في هذا المقرّ من السقف. تمتدّ فيه تجاويف بداخلها إضاءة مخفية، فيسقط الضوء غير مباشر على المكاتب والسجاد المزخرف، ويميّز السقف المضاء في اللقطة الرئيسية الاستقبال عن المكتب المفتوح. وتتبع التجاويف موجة فوق منطقة العمل، ويتبع مخطط الإضاءة الموجة نفسها. ولأنّ ارتفاع السقف يتغيّر، استُخدم المقطع الإيزومتري والقطاعان لشرح المناسيب للمقاول.

والضوء غير المباشر أريح للعين في مكان يعمل فيه الفريق أمام الشاشات ساعات طويلة، ويكفي معه أن تكون مصادر الضوء مخفية داخل التجاويف حتى يبدو السقف نفسه مضيئاً.

أثاث على خلفية بيضاء

كان اختيار الأثاث جزءاً من النطاق. أسطح محطات العمل بيضاء، فتحمل الكراسي ووحدات التخزين لون الفوشيا، والجلسات منجّدة بالقماش فتساعد في الصوتيات أيضاً. وتُظهر لقطة تفصيل محطة العمل كيف تنتقل لمسات الفوشيا من الاستقبال إلى الكراسي ووحدات التخزين في منطقة العمل. وخُطّطت غرف الاجتماعات المزجّجة وغرف الخدمات مع بقية الطابق، فيجد الفريق مكاناً يُغلق فيه حديثاً بينما يبقى الاستوديو مفتوحاً.

ما تسلّمته الوكالة

شمل نطاق العمل توزيع الفراغات بين الاستقبال والمساحة المفتوحة وغرف الاجتماعات وغرف الخدمات، ورسم مكتب الاستقبال والفتحات الجدارية للتصنيع، وتصميم نقش الأرضية والسقف والإضاءة، واختيار الأثاث. وتُظهر الصور الواقعية ثلاثية الأبعاد المقرّ كما صُمّم، ويشرح المقطع الإيزومتري والقطاعان ما لا تُظهره الصور، أي المناسيب والارتفاعات التي يبني عليها المقاول. وبهذه الحزمة يصير تصميم مكاتب الوكالة مشروعاً يمكن تسعيره وتنفيذه.

كيف تعمل الحركات الثلاث معاً

تقع الحركات الثلاث على مسار واحد. يبدأ المسار الأرضي من المدخل بجانب المكتب الشريطي، ويمرّ بالفتحات العضوية، وينتهي في منطقة الفريق. فيرى من يمشي فيه كلّ مكان ذهبت إليه الميزانية بالترتيب الذي أراده المخطط، ويمشي موظفو الوكالة الخطّ نفسه إلى مكاتبهم كلّ صباح. وبهذا الترتيب يصير تصميم مكاتب الوكالة مكاناً واحداً متّصلاً.

من الباب إلى منطقة الفريق

يدخل الزائر فيجد أمامه مكتب الاستقبال الفوشيا وخلفه الجدار المنحني، وفوقه السقف المضاء. يبدأ المسار الأرضي الملوّن من عند قدميه، فيتبعه ويمرّ عبر الفتحات العضوية في القواطع، ثم يحاذي جدار الأعمال وغرف الاجتماعات المزجّجة. وفي آخر المسار ينفتح المكتب المفتوح بأشجاره ومحطاته المنحنية، حتى يصل إلى المكتب المشترك في منطقة الفريق. لا يحتاج الزائر في هذه الرحلة إلى من يدلّه، فاللون على الأرض والفتحات في الجدران يقومان بذلك.

المقطع الإيزومتري والقطاعان

يرسم المقطع الإيزومتري المقرّ وكأنّ سقفه رُفع، فتظهر الجدران والفتحات ومحطات العمل والأشجار في لقطة واحدة، ويفهم منه المقاول كيف تتّصل المناطق ببعضها. ويمرّ القطاع الأول في الاستقبال فيُظهر ارتفاع السقف المضاء فوق المكتب الشريطي، ويمرّ الثاني في المكتب المفتوح فيُظهر التجاويف التي تحمل الإضاءة المخفية. ومن هذه الرسومات الثلاث فهم المقاول مناسيب السقف، وهي تكمل الصور الواقعية بما لا تستطيع الصور أن تقيسه.

الصور الواقعية قبل التنفيذ

كانت الصور الواقعية ثلاثية الأبعاد جزءاً من النطاق، وفيها رأت الوكالة لون الفوشيا على المكتب الشريطي، وشكل الفتحات في الجدران، وألوان المسار على السجاد، والضوء في تجاويف السقف. ومن خلالها يمكن الحكم على المكان كاملاً قبل التنفيذ: هل يبدو مرحاً كما أرادت الوكالة، وهل يبقى هادئاً بما يكفي للعمل اليومي.

مخططات يستطيع المقاول تسعيرها

الجدران المنحنية تحتاج إلى مخططات تحديد مواقع إلى جانب الصور. فقد حُدّدت أبعاد كلّ فتحة على شبكة، ورُسم المكتب بقطاعات للمصنّع، ويتبع مخطط الإضاءة موجة السقف. ومع المقطع الإيزومتري والقطاعين تكتمل الحزمة التي يسعّر منها المقاول.

ويبقى تصميم مكاتب بجدران منحنية ومكتب استقبال مخصّص لوحةَ مزاج حتى توجد حزمة كهذه. وبوجودها يستطيع المقاول أن يسعّر الفتحات، والمصنّع أن يبني الشريط، وتُحسم مناسيب السقف على الورق قبل أن يدخل أحد إلى الموقع.

وهذا ما نطبّقه في تصميم مكاتب الوكالات والمطوّرين والشركات في أنحاء الخليج: فكرة واضحة تُرى في الصور، ثم مخططات تجهيز معدّة لاعتماد الجهات يستطيع المقاول أن يعمل بها. ومكتب هذه الوكالة مثال على أنّ الفكرة المرحة والميزانية المتواضعة يمكن أن تجتمعا حين تُرسم التفاصيل بدقة.

نطاق العمل

• توزيع فراغات الاستقبال والمساحة المفتوحة وغرف الاجتماعات والخدمات
• مكتب استقبال وفتحات جدارية مخصّصة مرسومة للتصنيع
• تصميم نقش الأرضية والسقف والإضاءة
• اختيار الأثاث
• صور واقعية ثلاثية الأبعاد ومقطع إيزومتري وقطاعات

تصمّم كنانيا مكاتب الوكالات والمطوّرين والشركات في أنحاء الخليج، بحزم مخططات تجهيز معدّة لاعتماد الجهات. ويمرّ تصميم مكاتب وكالة إبداعية كهذه بمسار المخططات نفسه الذي يمرّ به أي تجهيز نصمّمه.

من أعمالنا وخدماتنا

• تصميم داخلي مقر شركة وصالة عرض في دبي، مقر رئيسي لمطوّر
• مقر شركة وصالة عرض في الإمارات، تجهيز مكتب ودروس تصمد بعد التسليم
• توزيع الفراغ في التصميم الداخلي، كيف يقرّر المخطط التجربة
• تصميم التجهيز والتشطيب في دبي، مخططات تجهيز المكاتب لاعتماد الجهات
• تصميم مكاتب في دبي، كيف نحدّد نطاق مكتب في دبي وأتعابه

أرسل لنا مخططك أو وصفاً موجزاً ونردّ عليك بعرض واضح النطاق.